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des Portes triomphales ou des Arcs de Triom-phe , dans l’intention d’y placer quelqu’inscriptionen style Lapidaire qui indique aux étrangers ladédicace du monument, comme on se sert d’uncartel ou d'une frise, dans les frontispices des Palais& des Hôtels, pour désigner le nom & la dignité despersonnes qui les habitent, ou telle qu’elle auroit puêtre placée dans ce destin vers l’endroit C ; maiscomme l’ordonnance que nous offrons n’est pré-sentée à nos Eleves que comme l’image de la plu-part des Portes colossales qu’on éleve aujourd’hui,& que nous avons destin de les guérir de la fureuroù l’on semble être d’employer des colonnes, desstatues, & une quantité prodigieuse de sculpture,âont nos maisons particulières ne font pas excep-tées , nous n’avons pas craint de faire entrer danscette composition, la plus grande partie des mem-bres & des ornements qu’on devra réserver pourles édifices publics, dont cet exemple est la char-ge , afin dé leur en taire sentir l’inconséquence.

Peut-on prendre en effet pour une beauté positi-ve, une grande arcade feinte dontl’archivolte portesur une corniche architravée , & celle-ci sur lescolonnes isolées D, D, dont la petitesse du dia-mètre contraste, nous osons le dire, ridiculementavec l’éclat de celles A, B. Mais , prétendent lesamateurs de ce genre d’ordonnance, les colonnesmineures fervent à faire valoir les majeures ; nousen convenons : mais nous leur opposerons qualeur tour les grands ordres servent à anéantir lespetits & à les faire paroître nains. Cependant ,disent- ils, Palladio , la plupart des ouvrages desRomains, & plusieurs édifices François, donnentdes exemples de cette association. Cela est encorevrai à certains égards : mais on peut dire que tous