d’Architecture. rrySeaux, ne satiroient nous déterminer à en approu-ver sillage fréquent; il n’est guère tolérabie quelorsqu’ils’agit de nos tètes publiques, ou de quelquesdécorations théâtrales : les monuments durable' de-mandant plutôt de la dignité que dutaste. D’iilleursnous ne connoilîôns point d exemple dans l’antique,où l’on ait employé ces doubles amortidéments,fi l’on en excepte les statues placées (ur l’acrotèrequi termine la partie supérieure du Fronton, dontVitruve a décoré la plupart de fes Frontispices.

C’est peut-être chez nous la disette des grandsArchitectes , qui a occasionné ces doubles orne-ments : au défaut d’une belle Architecture, d’uneArchitecture vraiment régulière & bien propor-tionnée , on a eu recours à la prodigalité de laSculpture. En effet, qu’on examine la plupart desbâtiments qui s’élèvent de nos jours ; ils en font,pour ainsi dire , accablés : la Porte Saint-Denis,le Château de Maisons, celui de Blois, l’Orangerie& les Ecuries cìe Versailles , tous ces ouvragesimmortels sont simples, comme ils doivent l’être.Peut-être en a-t-ontrop employé au Val-de-Grâce,au Dôme des Invalides , au Péristile du Louvre,dans la cour du même Palais ; mais du moins saut-ai convenir , que la sculpture y est belle , biendistribuée, & d’un excellent choix; au-lieu qu’au-jourd’hui- la maison particulière la plus accabléede statues, de sigures , de trophées, de bas-reliefs,de festons , de rosaces , passe pour la plus admi-rable , tandis que rien n’annonce tant la décaden-ce du goût & l’oubli des vrais préceptes de l’Arr.Nous sommes donc bien éloignés d v approuver laplupart des compositions que nous donnons dansces planches; mais notre tâche nous impose d’offrirà nos Elevés des exemples dans tous les genres±