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tistes, combien il y a de difficultés à bien faire, &combien , avec une forte de talent, on fe trouveéloigné du bon genre. Ces derniers exemples leurapprendront encore que , pour parvenir à faired’excellents dessins de cette efpece, il faut êtrenourri des ouvrages des grands Maîtres, consi-dérer les matières qu’on veut employer, consul-ter l’éloignement, ou le rapprochement de tousces divers objets , enfin la touche, le faire. , lemouvement, la simplicité, ou la richesse qu’il con-vient de donner à chacun. Mais arrêtons-nousfur ces détails , pour passer à la distribution gé-nérale de plusieurs Jardins , qui, par leur diffé-rence de disposition , nous donneront occasionde parler de fuite, des Parcs, des Jardins de pro-preté & des Bâtiments qui donnent lieu à ces bellespromenades.

Différentes compositions de Jar-dins AFEC LEURS BATIMENTS ET LESDÉPENDANCES QUI EN SONT LA SUITE.

Nous avons désiré déja plus d’une fois que lesArchitectes entendissent assez bien l’Art du Jar-dinage , qui comprend la culture des Jardins depropreté , pour qu’ils en puissent donner eux-mêmes les dessins. Le Nôtre étoit le plus célèbreArchitecte de Jardins, que la France ait possédé ;cependant il a souvent mal fécondé Jules Har-douin Manfard : aussi Marly peut-il être regardécomme le seul chef d’œuvre que nous ayons ,par l’accord qui règne entre les Jardins & lesBâtiments ; ils font l’un & l’autre de Jules-Har-dguin, qui, en homme habile, sçut profiter dt*