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organe Sc mon imagination étant privés d’exer-cice Sc d’expérience Sc ne se prêtant à rien , jetire trouvois forcé de rabaiíîer les sons à leursmoindres dégrés ; c’est á-dire que ma préoccu-pation avoit dû se fixer sur la Tierce & sur laQuinte du son fondamental, & non sur leursrépliqués (a).

En íuivant cette marche, Rameau puise dansla nature même la BaíTe fondamentale, qui est:le principe de l’Harmonie Sc de la Mélodie.(Cette Basse est la proportion des trois notesJa , ut ,sol, ou des nombres i, ;, y , qui lesexpriment. ) 11 explique la formation de l’é-chelle diatonique, la différence de valeur qu’unmême son y peur avoir, l’altération qu’on re-marque dans cette échelle , & l'insenfibilité to-tale de l’oreilleà cette altération , les réglés dumode majeur, la difficulté d’entonner trois tonsconsécutifs, la raison pour laquelle les deuxTierces majeures, ou les deux accords parfaitsde fuite font proscrits dans un ordre diatoni-que , l’origine du mode mineur , fa subordina-tion au majeur, Sc ses variétés, l’usage de ladissonance , la cause des effets que produisentle$ différents genres de Musique Diatonique ,Chromatique Sc Enharmonique, & enfin lesloix du Tempérament.

Inapplication que Rameau a faite de fa théo-tie à la pratique’, est encore digne d’admira-tion. Tout le monde connoît le beau chœur del’Actede Pigmalion : or ce chœur est formé par^ accord de la douzième & de la dix-septiemeMajeure unies avec le son fondamental : ce qui

Démon 11 ration du Principe de l’Harmonie , pag,

& suivantes.

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