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por los jóvenes arquitectos descubridores de estos monumentos. Ya al ve-rificar el estudio descriptivo, habíamos dicho lo siguiente respecto del re-vestimiento general de la construcción, que forma la Mezquita: «Vése estafábrica revestida de una capa de estuco, algún tanto amarillento en la su-perficie, la cual tiene un céntimetro de grueso. Las superficies que miranal suelo están ennegrecidas y áun calcinadas en algunos sitios : sobre estacapa de estuco, que pertenece tal vez á la construcción primitiva, asientaotra más delgada de yeso, muy moderna» 1 . Con este antecedente, y re-cordando la general aplicación que se había hecho de la pintura á lasconstrucciones religiosas, llegando á producir, al mediar del siglo XIII,la dura condenación del Rey Sabio , pareciónos conveniente ampliar la in-vestigación á toda la construcción mudejar , que constituía el Crucero , ob-jeto preferente de nuestro estudio, por hallarse en ella las Pinturas mu-rales. ¿Habían existido éstas solas en aquel sitio, ó respondían á una
decoración pictórica extensiva á toda aquella parte de la fábrica?. ¿Se
sometería toda ella á un sistema de ejecución, y sería éste el mismo em-pleado en la antigua Mezquita? .
Algunas indicaciones expuestas en el proceso de este estudio, habránya hecho sospechar á nuestros ilustrados lectores cuál fué en esta parteel resultado de la investigación intentada. A la diligencia del Sr. LópezSanchez y de nuestro citado hijo, don Ramiro, debimos el convencimientode que, no sólo el fondo de las hornacinas, sino también todas lasparedes de la construcción, que hemos designado bajo el nombre deCrucero, habian sido enriquecidas, en efecto, por una decoración pictó-rica : el sistema del revoque sobre que ésta asentaba, diferia, sin embargo,notablemente. — En vez de la dureza y compacidad del estuco de laMezquita, presentaba un guarnecido de uno á dos milímetros de espe-sor, formado de barro del país ó arcilla plástica, amasada y batida conalgún yeso ó cal, á que se mezclaba, para darle trabazón y consistencia,cierta cantidad de paja menudamente triturada.—Sobre este aparejo ge-neral se descubría en várias partes, de un modo claro y distinto, unatinta entre aplomada y violácea, la cual, según observamos arriba, sereproducía, con todos los accidentes indicados, en las paredes y batien-tes de la puerta de ingreso, encerrada, al verificarse la refrontacion, enel centro del muro Nordeste. Igual preparación se ofrecía en los intra-dós y en el fondo de las hornacinas, donde existen las Pinturas : sudetenido reconocimiento persuadía también de que, ántes de ser éstasejecutadas, hubo de darse en el último punto un enlucido muy fino, ysobre él una mano de cierta materia aglutinante, propia para recibirlos colores. Este revestimiento general ha sido cubierto en toda la ex-tension del muro por una capa de yeso negro, cuyo espesor excede dedos centímetros, y sobre ella se ha dado despues otra de yeso blanco, dedos á tres milímetros.
Hecho este exámen, cumplíanos fijarnos en la ejecución de las Pin-turas, cuyos caractères artísticos conocen ya los lectores. Ante todo,parecíanos advertir que el pintor del siglo XII, habida consideración ála seguridad, con que fijaba las líneas generales de las figuras, ó seguíauna pauta tradicional, auxiliada por medio de patrones, ó habia trans-ferido al muro por algún procedimiento, análogo á los que han llegadoá los tiempos modernos, el diseño de aquéllas. Indícalo así la manerade trazar los contornos, que, pareciendo hechos de primera intención,no muestran indicio visible de haberse empleado en ellos estilo nipunzón alguno : ántes aparecen fijados por una línea roja, sin retoquesni arrepentimientos y sólo reforzados con una tinta oscura para acen-tuarlos y darles mayor expresión en ciertos puntos, como sucede, res-pecto de las cabezas, en las cejas, párpados y bocas. Si bien no ha po-dido resistir á la acción de los siglos la brillantez de los colores, reco-nócese fácilmente que han sido empleados, con cierta ingénua pureza, lapúrpura producida por el indigo, el rojo ó minio , muy abundante en Es-paña 2 , el negro ó atramento, que se obtenía de antiguo por muy diversosmedios 3 , el ocre, también fabricado por los mismos pintores 4 , el blanco
hésitation dans les jugements formés par les jeunes architectes, qui avaientdécouvert ces monuments. Déjà en vérifiant cette étude descriptive, nousavions écrit ce qui suit relativement au revêtement général de la cons-truction constitutive de la Mosquée: «On voit cette maçonnerie revêtued’une couche de stuc, un peu jaunâtre à la superficie; cette couche a uncentimètre d’épaisseur. Les surfaces qui regardent le sol sont noircies etmême calcinées en certains endroits : sur cette couche de stuc, quiappartient peut-être à la construction primitive, il y en a une autre plusmince de plâtre, très-moderne» h Avec cet antécédent, et nous rappelantl’application générale qu’on avait fait de la peinture aux constructionsreligieuses, et qui avait été jusqu’à amener, vers le milieu du XIII e siècle,la dure condamnation du Roi Sage, il nous parut convenable d’étendre l’in-vestigation à toute la construction mudejare, qui constituait le Transept,objet principal de notre étude, parce que les Peintures murales s’v trou-vaient. Celles-ci avaient-elles existé seules dans ce lieu, ou répondaient-elles à une décoration de peinture, s’étendant à toute cette partie de laconstruction?.... Se soumettrait-elle tout entière à un système d’exécution,et celui-ci serait-il le même, qui avait été employé dans l’antique Mosquée ?
Quelques indications exposées dans le cours de cette étude, aurontdéjà fait soupçonner à nos lecteurs quel fut dans cette partie le résultatde l’investigation essayée. Nous dûmes à la diligence de M. Lopez San-chez et de notre fils, don Ramiro, la conviction que non seulement le fonddes niches, mais aussi toutes les parois de la construction que nous avonsdésignée sous le nom de Transept, avaient été en effet décorées de pein-tures : le système de l’enduit sur lequel elle était étendue, différait cepen-dant d’une façon notable.'—Au lieu de la dureté et de la densité du stucde la Mosquée, il présentait une couche d’un à deux millimètres d’é-paisseur, formée de boue du pays ou argile plastique, pétrie et battueavec quelque peu de plâtre ou de chaux, et mélangée, pour lui donnerliaison et consistance, avec une certaine quantité de paille triturée menu.—Sur cet apprêt général on découvrait dans plusieurs parties, d’une façonclaire et distincte, une teinte entre plombée et violacée, qui comme nousl’avons fait observer ci-dessus, se reproduisait avec tous les incidentsindiqués, sur les murs et sur le battant de la porte d’entrée, ferméequand on fit la restauration dont nous avons parlé, au centre du mur Nord-Est. Une préparation identique s’offrait dans les intrados et dans le fonddes niches, où existent les Peintures : leur examen prolongé persuadaitaussi qu’avant d’exécuter celles-ci, on avait dû donner en dernier lieuun poli très-fin, et sur lui une couche de certaine matière agglutinantepropre à recevoir les couleurs. Ce revêtement général a été couvert danstoute l’étendue du mur par une couche de plâtre noir, dont l’épaisseur estde plus de deux centimètres, et par dessus, on en a donné ensuite une au-tre de plâtre blanc de deux à trois millimètres.
Après cet examen, nous devions fixer notre attention sur l’exécutiondes Peintures , dont nos lecteurs connaissent déjà les caractères artisti-ques. Avant tout il nous sembla remarquer que le peintre du XII e siècle,en tenant compte de l’assurance avec laquelle il fixait les lignes géné-rales des figures, ou suivait un modèle traditionnel, à l’aide de patrons,ou avait transporté sur le mur par quelque procédé analogue à ceux quisont arrivés jusqu’aux temps modernes, le dessin de ces mêmes figures.Gela est indiqué par la manière dont les contours sont tracés, car ils pa-raissent faits de première intention et ne montrent aucun indice de l’em-ploi de style ou poinçon d’aucune sorte : au contraire ils paraissent fixéspar une ligne rouge, sans retouches ni hésitations, et uniquement ren-forcés par une teinte foncée, pour les accentuer et leur donner plusd’expression en certains points, comme cela arrive dans les figures, pourles sourcils, les paupières et la bouche. Quoique le brillant des couleursn’ait pu résister à l’action des siècles, on reconnaît facilement que lapourpre produite par Y indigo, le rouge ou minium très-abondant en Es-pagne 2 , le noir ou atramento, qui s’obtenait depuis les temps anciens pardivers moyens 3 , Y ocre fabriqué aussi par les peintres eux-mêmes 4 , le
1 Véase arriba, pág. 8.
2 Es muy curioso y no carece de interes lo que de este color (pigmentum) decía San Isidoro: «Minium.
Hispaniá caeteris regionibus plus abundal; unde etiam nomen proprio flumini dedit» ( Ethim ., lib. XIX, ca-pitulo XVII). Nuestros discretos lectores habrán ya comprendido que se trata del rio Miño.
3 Ya vimos, al recordar el testimonio de San Isidoro, respecto del cultivo de la Pintura mural durante lamonarquía visigoda, que el color negro (atramentum) se fabricaba de várias maneras, dando á conocer el negrode humo (fuligine) y el negro-sarmiento. El mismo San Isidoro habla de otras especies de negro, á saber: elconfeccionado con la hez del vino secada y calcinada; el hecho con el sarmiento de la uva negra quemado ymolido, y el extraído de la gleba del sílice, reducido éste á ascuas y apagado con vinagre fortísimo, que pro-ducía un negro purpúreo (Ethim., lib. XIX, cap. XVII).
4 El referido San Isidoro nos explica cómo en su tiempo fabricaban los pintores el ocre, diciendo después de
1 Voir ci-dessus, page 8.
2 Ce que disait Saint-Isidore de cette couleur (pigmentum) est très-curieux et intéressant : «Minium.His-
paniâ caeteris regionibus plus abundat; unde etiam nomen proprio flumini dédit» (Ethim., liv. XIX, chapi-tre XVII). Nos lecteurs ont déjà compris qu’il s’agit du fleuve Miño.
3 Nous avons déjà vu en rappelant le témoignage de Saint-Isidore relativement à la culture de la Peinture murale , pendant la monarchie visigothe, que la couleur noire (atramentum) se fabriquait de différentes ma-nières, en faisant connaître le noir de fumée et le noir-sarment. Saint-Isidore parle encore d’autres espèces denoir, savoir : celui qui était préparé avec la lie de vin séchée et calcinée; avec le sarment du raisin noir brûléet moulu; et celui qu’on extrayait de la terre de silice , réduite à l’incandescence et éteinte avec du vinaigretrès-fort, ce qui produisait un noir purpurin (Ethim., liv. XIX, chap. XVII).
4 Saint-Isidore nous explique encore comment de son temps les peintres fabriquaient Y ocre; il dit après