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CLAVECIN , f. m. (Luth. ) instrumentde mélodie 8c enharmonie , dont l'on faitparler les cordes en pressant les touches d’unclavier semblable à celui del'orgue. Il est,comme l'on fait, composé d'une caisse debois de six piés & demi de long, fur laquellesont tendues des cordes de métal. Les cor-des du dessus font de fil de fer très-fin , 8ccelles des baffes qui font plus grosses, fontde fil de laiton. Il y a fur le devant du cla-vecin un clavier qui a autant de touches quel'instrument a de cordes. Quand on appli-que le doigt fur l'extrémité antérieure d’unede ces touches , son extrémité postérieures’éleve 8c fait élever dans la même propor-tion une lame de bois nommée sautereau ,qui est armée d’une petite pointe de plumede corbeau. Ce petit morceau de plumerencontre la corde , il la frappe & lui faitrendre un son comme si elle etoit pincéeavec l'ongle.

Les caisses qui forment le corps des cla -vecìns peuvent être faites de toutes fortesde bois indistinctement ; mais la table d’har-monie , qui est celle fur laquelle les cordesfont tendues, est toujours construite du sa-pin le plus uni 8c le plus vieux qu'on puissetrouver. Les facteurs de clavecitìs font venirde la Lorraine ou de la Suisse le sapin qu'ilsemploient pour la construction de ces ta-bles, d où dépend principalement la bontéd'un davecin. Pour les édifies, c'est-à-direles contours de la caisse du davecin , ils feservent de planches minces de tilleul , dechêne, même quelquefois d»noyer; maisce dernier bois n'est plus en usage depuisquon vernit le dehors des clavecins avecautant de propreté, de richesse 8c de goûtqu’on le fait à Paris. La carcasse du dedans,qui soutient tout le corps du davecin , estde bois de sapin ou de tilleul : les deux che-valets du diapason , ainsi que les autres quifont près des chevilles, font ordinairement deboisde chêne-, avec la différence que celui del’octave est beaucoup plus bas, 8c beaucoupolus près des chevilles que l’autre. Le som-mier qui est l’endroit où les chevilles fontadaptées, est d’un bois dur , comme , parexemple, du chêne , de 1 orme ou du sy-comore, & il est très-solidement affermi parles deux côtés pour pouvoir soutenir la tentedes cordes, qui dans.iyi clavecin a grand

CLA

ravalement 8c á trois registres contenantcent quatre-vingt trois cordes tendues ávectoute la force requise , équivaut à un poidsde dix-huit cens livres.

Le bois intérieur des claviers est de tilleulle plus uni ; les placages qui font collés artis-tement sur les touches du clavier , ion t d’é-bene pour les touches du genre diatonique,& d’une petite palette d’os de bœuf pourcelles du genre chromatique. On faisoit au-trefois d’ivoireces palettes ; mais comme elleséroient sujettes à jaunir au bout d’un cer-tain temps , on a mieux aimé employer l’osde bœuf qui reste toujours blanc. Les re~i gijlres , ainsi que les guides intérieurs qai y; ont rapport, font de bois de tilleul, & les’ registres font garnis de peau pour empêcher: le cliquetis des fautereaux qui font faits de■ poirier le plus lisse 8c le plus uni. La barrequi réglé l’élévation des fautereaux, 8c parconséquent Renfoncement des claviers , estune planche étroite, très-maffive de boisde tilleul ou d’orme : elle est garnie en des-sous de deux ou trois bandes de drap quiempêchent d’entendre le choc des fautereauxcontre la barre : elle est affermie par les deuxbouts avec des crochets de fort fild’archal.

Le savoir d’un bon facteur de clavecinsconsiste à donner â son instrument un sonmâle, fort argentin, moelleux, & égal danstous les tons. La plus grande partie de cesbonnes qualités dépend de la bonté de latable, de la justesse du chevalet du diapason,8c du ménagement d’un contrechevalet in-térieur qui est collé contre la table de l’har-monie, entre les deux chevalets du diapason,& quon appelle boudin en termes de l’art.Ce boudin , ainsi que les barres de traverseplacées du côté des basses du clavecin , en-tre l’éclifle terminante ou la planche droitequi est du côté des basses fur le derriere duclavecin , 8c le diapason ou chevalet de l’oc-tave , contribuent beaucoup à la belle qua-lité du son lorsque ces pieces font ménagéesselon les vrais principes de l’art.

L’aifance du clavier & l’égalité de la forceà l’égard de chaque touche , est aussi un despoints qu’un facteur de clavecins doit néces-sairement observer, en donnant le juste con-trepoids relatif à la force du doigt qui animele clavier, & en évitant que le clavier n’en-fonçe pas trop, ce qui le rend incommode