ENTRETIENS SUR I.’arCIIITEC.TUUE.
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en œuvre dans un édifice? Est-ce savoir que la pierre est gélive ou ne
l’est pas ; qu'elle résiste ou ne résiste pas à une pression de.? Est-ee
ne pas ignorer que le 1 er Ibrgé peut subir un tirage considérable, et quela fonte soit rigide ? Oui, certainement; mais c’est plus que cela. C’estconnaître l’effet que l’on peut obtenir par l’emploi de ees matériaux , sui-vant certaines conditions : une pierre posée en délit, un monostylo, a,pour les yeux, une tout autre signification qu’un empilage d’assises; unrevêtement de grandes dalles ne produit pas l’effet d’un parement encarreaux de pierres basses, l'n arc composé de claveaux extradossés a unetout autre apparence qu’un are à erosseltes. Une plate-bande appareillée11’a pas l’aspect robuste d’un linteau monolithe. A section semblable, unearchivolte composée de plusieurs rangs de claveaux superposés possèded’autres qualités et fait naître une autre idée que celle taillée dans unseul rang. Un appareil absolument jointif, comme les appareils des Grecset ceux des Romains, convient à des formes qui ne peuvent admettreun appareil entre les joints duquel il existe un lit de mortier. Troispierres moulurées, composant un chambranle de porte ou de fenêtrecontre lequel vient s’arrêter une construction enduite, présentent unenécessité et par suite une forme architectonique compréhensible et d’unbon effet ; mais un chambranle taillé dans des assises horizontales cho-que la raison et les yeux. De même, l’appareil qui ne coïncide pas avecles divers membres de l’architecture, dont les lits ne sont pas placés im-médiatement an-dessus cl au-dessous des bandeaux, socles, moulure dessoubassements, détruit l’effet que doit produire une composition. —Donner aux matériaux la fonction et la puissance relatives à l’objet, lestonnes exprimant le plus exactement et celte fonction et celte puissance,— c’est là un des points les [dns importants de la composition. On peutdonner à la structure la plus simple un style, une distinction particu-lière, si l’on sait employer exactement les matériaux, en raison deleur destination. Une simple chaîne de pierre, placée dans un mur, de-vient ainsi une expression de l’art. Une colonne, un pilier, exactementtailles, suivant la résistance de la matière, en raison de ce qu’elle doitporter, 11e peuvent manquer de satisfaire les yeux. Un chapiteau galbéde même, en raison de ce qui le surmonte, de la fonction qu’il remplit,prend toujours nue belle forme. Un encorbellement, laissant voir sa des-tination, produira toujours plus d’elïet qu’une forme indécise, dissimu-lant la lorcc nécessaire à ce membre d’architecture. — Admettre unprincipe d’unité et d’harmonie dans l’expression des divers besoins in-diqués par un programme, c’est-à-dire l'échelle, un système de propor-tion, une ornementation en rapport avec la destination et qui ait une