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von weichen, anmuthigen Formen, die sich halb neugierig, halbfurchtsam unter seinem rednerisch erhobenen Arme schmiegt undduckt und den Majestäten Spaniens , die man sich hinzudenkenmuß, zu huldigen scheint. Außer dieser schönen Gruppe sind dannnamentlich die Gestalten betender Nonnen, Darstellungen desSchmerzes auf Gräbern, dem Künstler trefflich gelungen. Unddiesen letztem Figuren begegnet man denn auch auf vielen Fried-höfen des Kantons. Der künstlerische Sinn der Bevölkerung istein so großer, daß selbst auf kleinen Dorffriedhöfen Marmor-denkmäler oft in beträchtlicher Menge angetroffen werden, wohl-gemerkt, nicht bloße Marmorsteine mit Inschriften, nein! Denk-mäler mit lebensgroßen sitzenden und stehenden Porträtfiguren,wo dann freilich der Künstler manchmal Mühe gehabt hat, dieidealen Forderungen der Schönheit mit der Realität und mit denoft bizarren Wünschen der Hinterlassenen in Einklang zu bringen.Einer der interessantesten Friedhöfe dieser Art ist der CampoSanto von S. Abbondio auf einem Berge hinter Lugano ; erweist schöne Statuen auf, daneben allerdings auch Reliefgruppenvon allzu theatralischer Haltung.

Aber freilich! was uns theatralisch vorkommt, ist diesem Volkenoch Natur. Darum spielen sie hier auch so vortrefflich Theater.Ich habe einer Vorstellung im Theater in Lugano beigewohnt:„1,6 xsooorslls sivarrits" (die verirrten Schäfchen), ein Lustspielvon F. Cicconi. Die beiden Damenrollen allerdings wurden vonwirklichen Schauspielerinnen gegeben; aber die Herren waren Privat-personen aus Lugano , Liebhaber der dramatischen Kunst. AlleAchtung vor diesen Leuten! Welche reine Aussprache, welcheDeutlichkeit im Tone, welche Kraft in den Gebärden und in derganzen ausdrucksvollen Haltung und — hauptsächlich! welche Zurück-haltung bei allem innern Feuer. Letzteres vermuthet man bei unsgewöhnlich nicht. Und doch ist es so. Die romanischen Nationen,Italiener und Franzosen wenigstens, und bei den Spaniern wird