Einleitung.

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nigstenS bey den Hauptfiguren beobachtet werden.Bey vielen Gemählden von einer einzelnen Figur,als bey Portraits, kann man die pyramidalische Formnicht entbehren. Die Figur ist alsdann wie eineGr»ppe zu betrachten.

Die Perspektiv ist das Verhältniß, welches dienahen und entfernten Gegenstände und ihre Theilein Ansehung der Lage untereinander haben. Sie istmit der Haltung genau verbunden. Jene giebt dieUmrisse an, und diese füllt sie aus. Ohne hinlän^lichc Kenntniß von der Perspektiv würds ein Mahlerabgeschmackte Dinge zuwegebringen; solche aber beyaller Gelegenheit zeigen zu wollen ist pedantisch. Hie»her gehören auch gcwissermassen die Verkürzungen.Wenn man diese auch mit noch so viel Kunst anbringt,so wäre es doch besser, sie zu vermeiden, weil sieallemal mehr seltsam als schön, und nichts andersals mahlersche Licenzen find, deren man sich nur imNothfall bedienen muß. Rubens ist in Ansehungder Verkürzung berühmt: Deren Wirkung aussert ^sich aber vornehmlich in seinen Gemählden, und selt»ner in fernen Kupferstichen.

Zu diesen allgemeinen und.vornehmsten RegelnC r von