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Einleitung.

natürlichen Leichtigkeit verbunden seyn soll. Man !kann dem Körper eine Wendung geben; man darf s;ihn aber deswegen nrcht verzerren. Alle gczwungc, lne Stellungen sind zu vermeiden, und nur solcheBewegungen zu wählen, welche sich in der Natur,dir das Leichte, Ungrprungene liebt, finden.

Was itzt gesagt worden, passet auf alle Figuren,sie mögen aus niedern oder vornehmen Stande genom-men seyn. Ich unterscheide aber die pittoreske Grazie,von derjenigen, welche aus dem Ansehen oder Charaktereiner Person entsteht. Hier ist die Rede von derpittoresken Grazie, welche bey allen und jeden Fi-guren , sowohl bey einer Gottheit des Naphae's,als den Bettlern Lallots stattfindet. Die charakte.ristischeu Zeichen der andern Art von Grazie müs-sen dürch den Ausdruck bestimmt werden.

Ich bemerke ferner noch, daß bey einem Gemähl-de von mchrern Figuren der Conrrast von einerjeden einzelnen Figur sich nach dem Contrast desGanzen richten muß. Es wird folglich in vielenFällen nicht angehe», daß man sich nach den ebengegebnen Regeln richtet. Sie müssen aber doch dieallgemeine Rlchtichnur des Mahlers bleiben, und we-nigstens