IN DER GLASMALEREI.
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sogar noch weitergehen, und die vollständige Kenntniss derLinearperspective Jan abspreclien. Man streife in Ge-danken von seinen Figuren die kräftige harmonische Farbeab und prüfe sie dann auf die Gesetze der Verkürzung,der richtigen Licht- und Scliattenvertheilung hin. Man wirddann unsere Ueberzeugung theilen. An der Tliatsache lässtsich nicht mäkeln, dass die Kunst der Perspective von denItalienern zuerst ausgebildet, zuerst in eine 'wissenschaft-liche Form gebracht wurde. Während von Jan van Eyck nur ausgesagt werden kann, dass er den Hintergrund seinerBilder perspectiviscli richtig zeichnete, mit Hilfe der Farbedie Vertiefung der Landschaft bis zur Täuschung wieder-gab und die eigenthiimlichen Luftwirkungen meisterhaft dar-stellte, gilt von einem Florentiner des fünfzehnten Jahr-hunderts, von Paolo Uccelli, mit Hecht die Behauptung,ihm danke die Linearperspective die wesentlichsten Fort-schritte. Dem Hämischen Meister genügte zumeist diescharfe bis in die geringste Einzelnheit genaue Natur-beobachtung; die italienischen Zeitgenossen gingen nochweiter, sie blieben nicht bei den einzelnen Erscheinungenstehen, sondern erhoben die unmittelbaren Anschauungenzu wissenschaftlichen allgemeinen Regeln, welche gelehrt,weiter verpflanzt und entwickelt werden konnten. DerMangel einer solchen lehrhaften Methode hat es wesentlichverschuldet, dass gleich nach Jan’s Tode im Norden einStillstand in der Entwickelung der perspectivischen Kunsteintrat, dagegen haben die ständigen Bemühungen, die Kunstder Perspective auf demonstrativem Wege weiter zu führen, inhohem Maasse zu dem raschen Aufschwung der italienischenMalei’ei beigetragen. Orcagna und andere Giottisten be-gannen im vierzehnten Jahrhunderte das Studium, welchessodann Paolo Uccelli 1 namhaft förderte, Donatello, Mau-