LÜBECKER KREUZALTAR.
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im Hintergründe aber ist Christus als Gärtner, die Wanderungnach Emmaus , der ungläubige Thomas, die Himmelfahrt unddas Pfingstfest dargestellt.
An diesen inneren Tafeln nun vermissen wir zumeistdie anziehendsten Eigenschaften Memling’s ; die ganze tech-nische Ausführung erscheint von einer so auffallenden Mittel-mässigkeit, dass wir beinahe zweifeln möchten, ob derMeister auch nur einen Pinselstrich zur Arbeit seiner Ge-sellen hinzufügte. Wir staunen über den Mangel an Trans-parenz, über die Derbheit der Färbung; wir staunen nichtminder über die groben Gegensätze in den Gewandfarben,über die Schillertöne in den Palten, über die scharfenBrüche der Draperie. Einen unmässigen Aufwand vonHässlichkeit erlaubt sich der Künstler bei der Charakteristikder Würfelspieler, auffallend ungeschickt und plump ist dieBewegung des einen Beiters und zweier Eusssoldaten, welchedem Hauptmann die Lanze führen helfen, damit sie sicherdie Seite Christi treffe, unwahr sind ferner die Schnitte inden Beinen der Schächer. Ist schon der Hund, der miteinem Frosche spielt, auf dem Flügel der Kreuztragungstörend, so bewirkt vollends eine unangenehme Ueberraschungder kleine Affe auf dem Rücken eines Rosses, welcher voneinem grinsenden Jungen geneckt wird. Man wird nichtbloss durch Nebenfiguren, sondern auch durch die Haupt-gestalten bitter enttäuscht, und sucht z. B. vergeblich inder Gruppe der ohnmächtigen Maria die Anmuth und Würde,welche Memling’s Frauenbilder sonst auszeichnet . 1
Noch vier Jahre nach Vollendung dieses mächtigenAltares währte Memling’s Wirksamkeit. Die Schöpfungendieser letzten Zeit zu bezeichnen und aufzuzählen ist nicht