& sur lesOuvr/tges des Peintres. i§sles fictions, couvre une fçavante moralité.Mais aussi il saur que ce soit dans une ex-cellente composition d’Ouvrage que cettephilosophie soit exprimee ; & que le Pein-tre failanr l’officc d’un Pocte muet, expo-,íè dans la noble invention d’un beau su-jet , toutes les parties d’un Poème bienentendu.

Pour rendre cette composition parfaite,il faut que [ordonnance en soit magnifi-que,& que toutes les figures ne tendent qu àrepresonter une feule action. Si c’est unlieu où il y ait diverses actions represen-tées dans des tableaux séparez, il fautqu’elles te rapportent toutes à un fèul sil-let ; ìk c’est de quoi les Ouvrages que JuleRomain a faits à Mantoue, & dont je vousay parlé , peuvent servir de parfaits mo-dèles.

C’est-là qu’on peut voir comment unPeintre doit faire une exacte tccherchedece qu’ily a de plus rare dans la naturepour embellir son Ouvrage, & ne fairechoix que d’un nombre convenable de fi-gures , afin de ne pas incommoder la vûcqui se trouve embarassiée ,lorfquclcs cho-ses se presenrenr à elle avec confusion.C’est là qu’on peur apprendre à donnerune grandeur aux figures, qui soit pro-portionnée à la grandeur du lieu, & àla distance de l’œil. Enfin c’est dans la

belle