L’Idee du Peintre parfait. yque dans le général du Tableau: íur lesobjecs particuliers, pour leur donner le re-lief & la rondeur convenable: & dans le gé-néral du Tableau, pour y faire voir les ob-jets avec plaisir, en donnant occasion à lavûë de fe reposer d’espaceen espace,par unedistribution ingénieuse de grands clairs,& de grandes ombres, lesquels se prêtentun mutuel secours par leur opposition:enforte que les grands clairs sent des repospour les grandes ombres, comme les.grandes ombres seront des repos pourles grands clairs. Mais quoique le Clair-obseur comprenne, comme nous avonsdit, la science de bien placer tous lesClairs & toutes les ombres, néanmoins il«'entend plus particulièrement des grandesombres & des grandes lumières. Leurdittribution en ce dernier sens , se peut fairede quatre façons. Premièrement par lesombres naturelles des corps. z. Par lesgroupes ;c’est-à dire, en disposant les ob-jets d une maniéré que les lumières setrouvent liées ensemble, & les ombres pa-reillement ensemble , comme on le voitgrossièrement dans une grape de raisin,dont les grains du côté de la lumière fontune masse d'ombre ; & que le tout ne for-me qu’un groupe & comme un seul ob-jet ; en sorte néanmoins qu’en cet artificeil ne paroisse aucune affectation: mais queA iiij les