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ment. A cet effet, M. d’Alem-bert indique deux procédés,l’un, tiré de l’usage le plus com-mun pratiqué par les facteurspour accorder les orgues et cla-vecins ; l’autre , tiré delà Génè-ration Harmonique de Rameau.

Suivant le premier procédé,on eommence par l'ut du milieudu clavier, et on affaiblit lesquatre premières quintes sol ,re, la, mi, jusqu’à ce que mifasse la tierce majeure justeavec ut : partant ensuite de cemi, on accorde les quintes si,fa *, ut*, sol*-, mais en les af-faiblissant moins que les pre-mières, de manière que sol* fas-se à-peu-près la tierce majeurejuste avec mi. Quand on est ar-rivé au sol#, on s’arrête; onreprend le premier ut-, on ac-corde sa quinte fa en descen-dant, puis la quinte si b, etc.,et on renforce un peu toutes cesquintes jusqu’à ce qu’on soitarrivé an la b, qui doit être lemême que le sol* déjà accordé.On trouvera dans le journalintitulé : Nouvelles de la Répu-blique des Lettres et des Arts ,par M. de la Blancherie , 1782 ,p. 122, i 5 r et 157, une lettrede M. l’abbé Roussier, sur lenouveau clavecin de M. d« laBorde, plus facile à accorderpar la multiplication des demi-tons.

Voyons maintenant le pro-cédé de Rameau. Il consiste àprendre telle touche du clave-cin qu’on veut. Si c’est l’ut dumilieu du clavier, on en ac-corde la quinte sol d'abord fortjuste, puis on la diminue im-perceptibletuept. Ou accorde

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ensuite la quinte juste de cetteuinte ainsi diminuée , puis onitninue aussi imperceptible-ment cette deuxième quinte,et l’on procède ainsi d’unequinte à l’autre en montant.Mais comme l’oreille n’appré-cie pas si exactement les sonstrop aigus, il faut, quand lesquintes commencent à devenirtrop aiguës, accorder juste l’oc-tave au-dessous de la dernièrequinte qu’on vient d’accorder,puis on continue toujours demême, et l’on arrive enfin àune dernière quinte mi*, «$,quidoit se trouver d’accord d’elle-même, c’est-à-dire, qui doitêtre telle , que si#, le plus aigudes deux sons qui la forment,soit le son même ut, par lequelon a commencé, ou du moinsl’octave parfaitement juste dece son. Il faudra donc essayer sicet ut ou son octave fait unequinte juste avec le dernier sonmi# ou fa que l’on a accordé.Si cela est, on peut être assuréque le clavecin est bien d’ac-cord; mais si celte dernièrequinte n’est pas juste, en ce casou elle sera trop forte, et c’estune marque qu’011 a trop dimi-nué les autres quintes ou dumoins quelques-unes; ou laquinte sera trop faible, et c’estune marque qu’on ne les a pasassez diminuées, il faudra doncrevenir sur ses pas jusqu’à ceque la dernière quinte soit d’ac-cord d’elle-même. Par cettepratique, tous les douze sonsqui composent une des gammesseront accordés, il n’y aura plusqu’à accorder parfaitement jus-tes leurs octaves dans les autres