PREFACE.

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nos meilleures tragédies françaises , on trouveratoujours les personnages principaux diverse-ment intéressés; mais ces intérêts divers serapportent tous à celui du personnage principal,8c alors il y a unité d’action. Si au contrairetous ces intérêts différens ne se rapportent pasau principal acteur, si ce ne sont pas des lignesqui aboutissent à un centre commun, l’intérêtest double, 8c ce qu’on appelle aâion au théâtreTest auísi. Tenons-nous en donc comme legrand Corneille aux trois unités, dans lesquellesles autres règles,c'est-à-dire les autres beautés ,se trouvent renfermées.

M. de la Motte les appelle des principes defantaisie , 8c prétend qu’on peut fort bien s’enpasser dans nos tragédies , parce quelles sontnégligées dans nos opéra. C’est, ce me semble,vouloir réformer un gouvernement régulier surl’exemple dune anarchie.

DE DOPERA.

L’opéra est un spectacle aussi bizarre quemagnifique, où les yeux 8c les oreilles sont plussatisfaits que l’esprit, où l’asservissement à la mu-sique rend nécessaires les fautes les plus ridicules,où il faut chanter des ariettes dans la destructiond’une ville 8c danser autour d’un tombeau ; où