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doch der Dichter, dessen Kraft wesentlich in der Charakteristikruht, einmal einen Stoff wählen, der in sich so abge-schlossen ist, wie Lessing's „Emilia Galotti". Die ganzeHandlung sich vollziehend an einem Tage, zwischen einemhalben Dutzend von Figuren, die einzelnen Akte nichtdurch den Dekorationswechsel unruhig gemacht. Wie ganzanders würden in einem solchen engen Rahmen Gestaltenwie die derb humoristische Frau Lunte, ein echtes deut-sches Bürgerweib; die zarte, in Geschwisterliebe aufgehendeMargaretha; der abenteuerliche Markus Meyer, eine Lands-knechtsfigur, wie sie noch selten einem Dichter frischer undnatürlicher geglückt ist; der schlaue gewandte Oldendorp, derechte Rechtsgelehrte der Reformation, zur Wirkung kommen!So tauchen sie in einem Augenblick aus, im nächsten unter;die gewaltige Geschichtswoge verschlingt sie. Wir hörenin Wullenwever's von Anfang bis zu Ende politischenReden ihr dumpfes, eintöniges Brausen. Und auch hierschadet der Dichter sich selbst; wie machtvoll und reich anBildern und glücklichen Wendungen auch seine Spracheist, er muß immer in demselben Stoff — Ruhm derHansa, falsches Dänemark, Adler des Reichs! — arbeiten,er wiederholt sich. Einmal nur fordert Posa Gedanken-freiheit. Kruse's bedeutendes Talent wird Jedem, der sichmit der dramatischen Kunst beschäftigt - Dichter wie Schau-spieler und Kritiker — ein großes Interesse einflößen; inihm sprudelt eine gewisse Frische und Ursprünglichkeit, diezu Hoffnungen berechtigt; aber die Nachahmung der Shak-speare'schen Form entfremdet ihn zu sehr der modernenBühne und bringt ihn um die Hälfte seines Erfolges.

Für eine erste Vorstellung, bei einer solchen Personen-zahl — 26 Namen nannte der Zettel — ging Alles leid-