Die englische Litteratur der Nestaurationsepoche.

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same Neutralität, aber der socinianische Fuchs, der presbyteria-nische Wolf, der independentische Bär, der anabaptistische Eberglotzen das fleckenlose Geschöpf grimmig an. Die Kirche vonEngland wird als ein Panther dargestellt, gefleckt allerdings,aber schön, zu schön für ein Raubtier. Die Hindin und derPanther, welche gleich sehr von der wütenden Bevölkerung desWaldes gehaßt werden, unterhalten sich seitwärts über ihre ge-meinschaftliche Gefahr; sie gehen dann zu einer Erörterung derPunkte über, rücksichtlich deren sie voneinander abweichen, undhalten, mit den Schwänzen wedelnd und das Maul leckend, einlanges Zwiegespräch über Transsubstantiation, die Autoritätvon päpstlichen Konzilien, über Strafgesetze, Testakte, Oates'falsche Eide, Butlers unvergoltene der Kavalierpartei geleisteteDienste, über Stillingfleets Flugschriften und Burnets breiteSchultern und glückliche Heiratsspekulationen. — Die Unge-reimtheit dieses Plans liegt zu Tage; in der That konnte dieAllegorie nicht durch zehn Verse durchgeführt werden, keineKunst in der Ausführung konnte die Fehler einer solchen An-lage aufwiegen." (Macaulah, „Histor^ ok lLiigl-mä", Kap. 7.)Zum besondern Unglück für Dryden war während der Arbeitnoch eine Wandlung in der kirchlichen Politik des Königs ein-getreten, so daß erste Anlage und Schluß der poetischen Allegorienicht völlig zusammenstimmen. — Die letzte poetische ProduktionDrydens waren seine „Fabeln" („Uablss, anLisot auä moäern";erster Druck, London 1700), welche die formelle Begabung desPoeten, die Glätte, den Wohlklang, den Fluß seiner Reime, dieZierlichkeit und gelegentliche Würde seiner Sprache im bestenLicht zeigten, phantasievolle Beschreibungen und einzelne le-bendige Erzählungen einschlössen. Gleichwohl entbehren auchdiese Fabeln jenes höchsten poetischen Reizes, der erst aus dersubjektiven Wärme, dem innerlichen Mitleben des Dichterserwächst.

Drydens dramatische Dichtungen verdienen nur darum er-wähnt zu werden, weil sie die Wendung der englischen Dichtungzur Nachahmung des französischen Klassizismus sehr entscheidendverdeutlichen. In seinen ältern, durchaus opernhaften Dramen,z. B. „Die indische Königin" („Um Inälaa gussn"), „Derindische Kaiser" („Um Inämu empsror"), „Die Eroberungvon Granada" („Nks oongusst okOrauackL"), „Aureng-Zeb"(„ä.ureoA-2sb, ibs ArsLt NoZul") , handelt es sich überall nur