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CON CON

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l’octave 8, la 7 3 , la 6 °,ìa 5 e , la4 e , la 3 e , la2 e , ('unisson r.

donne l’unisson 1, lu s e , la 3 e , la d e . la < c . la 6'. la *r . l’octave s 3

d’où résultent ies réglés particulières sui-vantes.

Tremiere réglé. Deux quartes de fuitefont défendues ; elles donnent deux quin-tes par le renversement

Deuxième réglé. La quarte confonnantene peut avoir lieu ; elle fait trop peud’harmonie. La quarte dissonante prépa-rée & sauvée régulièrement peut avoirlieu ; on fera cependant bien de ne gue-re l’employer, parce que par le renver-sement elle donne une quinte dissonante,qui est toujours peu harmonieuse. Voyezçi-dessous réglé troisième.

Troisième réglé. La quinte 11e peut avoirlieu comme consonnance , & par consé-quent elle ne peut sc trouver, ni an com-mencement, ni á latin d’une phrase mu-sicale, paree que par le renversement elledonne la quarte , consonnance trop peuharmonieuse pour entrer dans une com-position à deux parties. La quinte disso-nante peut avoir lieu lorfqu’elle est pré-parée & sauvée régulièrement par la baf-fe. Voyez fig. I1 , planche IX de Mujiq.Cependant on feroit mieux de s’abstenirabsolument de la quinte dans une compo-sition à deux parties ; elle n’est pas assezharmonieuse : ou moins, fi on ne peutl’éviter , on dirigera la mélodie , en fortequ'elle contienne la tierce , la sixte , ouméme la septième, suivant que l’harmo-nie l'exige. Voyez figure rr , planche IXde Mujiq. Supplément des tanches.

Quatrième réglé. Evitez la sixte d'unaccord de sixte quarte : cet accord esttrop peu harmonieux pour entrer dansune composition en duo ; ainsi l’cxem-ple , fig. 13 , planche IXde Mujiq. n’estpas bon , parce qu’il faut fous - entendreí’accord de sixte-quarte ; d'ailleurs onest incertain si les notes fol & mi appar-tiennent à l’aocord parfait majeur d’»í,ou au mineur de mi. Par la méme raisonon fera bien d’éviter la tierce supéricutede l’accord parfait , c’est-à-dire , celleque forment la quinte & la tierce de l’ac-cord , comme mi, fol , à moins que lafuite du chant ne détermine exactementle mode , comme la mélodie , fig. 14,planche lXdt Mufiq. où l’on volt paroître

cette tierce marquée d’une croix quatrefois, mais toujours d’une faqon iron équi-voque.

Tous les intervalles dont nous n'avonspas parlé, peuvent s’emptoyer à l’ordi-naire dans ce genre de contre point dou-ble.

Du Contre-point double, avec renverse-ment à ïoclave , N avec des parties de

remplissage.

Si léchant qui forme le contre'pointdouble est exécuté par deux voix en duo ,ou par deux inftrumens différens des au-tres , comme le feraient deux flûtes, ac-compagnées de violons, on fera bien d’ob-ferver toutes les réglés du contrepointdouble à deux parties, parce que les deuxvoix ou les deux inftrumens se distin-guent, & préoccupent Pareille presqueautant que s’ils étaient seuls; la régléquatrième est la feule qu’on puisse négli-ger, & i’exemple , fig. 13 , planche IXde Mujiq, Sus pi, des planches, avec unetroisième partie, comniejíg. iy, est très-bon. Nous avertissons , une fois pourtoutes , que dans le cours de cet article ,quand nous parlerons de deux parties ac-compagnées de parties de remplissage,nous entendons par- là que toutes les par-ties ne font ensemble qu’uii tout, commeun chœur, &c. & non que les deux par-ties du cm-.tre-point forment un duo, &les autres i’accompagnemcnt.

Si les deux parties qui exécutent lechant en contre point double , font deuxvoix on deux inftrumens mêlés avec d’au-tres de même espece , comme dans uncbœur, on peut, fur-touì si le renverse-ment n’oblige pas mie de ces parties à de-venir la baffe, on peut, dis-je ,employerla quarte & la quinte , préparées & sau-vées quand elles font dissonantes ; ainsi ,dans ce cas , 011 n’est absolument obligéd’observer que la premiere réglé.

Enfin , files deux parties dont le chantconstitue le contre-point double, font plusécartées qu’à l'octave , cc qui ne peutavoir lieu que lorsque ces parties lotit sé-parées par au moins une partie de rem-plissage, on pourra faire le renversementà la double octave ou à la quinzième}