C H R

dan? ce cas les grands compositeurs em-ploient quelquefois, mais avec précau-tion , la neuvième sauvée sur l'ostave, &la neuvième sauvée sur la sixte. Voyezfy. lé U 17 , planche IX de Musique.Suppl. des planches.

Remarquez que lorsque les parties quiforment le contre point double , font sé-parées de plus que d’une octave , & quepar conséquent le lenversemcnt se sait àla quinzième, remarquez, dis-je , quesouvent 011 transpose le premier dessus àPostave inférieure , & le second à l’octa-ye supérieure, Coinme nous savons faitdans !es/x. tó U 17, ce qui se fait, tantpour r.c pas porter les parties hors de leurdiapason nature!, que pour que les par-ties de remplissage restent à leur place.

Du Contre-point triple U quadruple , uvecrenversement « l'ochtve.

Pour pouvoir renverser les parties in-diffeì emment & à volonté, évitez la quin-te conformante , parce qu’clle devientquarte, & observez dans toutes les par-ti, s les autres règles du contre point dou-bleàl’octave.

pu Contre-point dmthle à la tierce & à ladìxieme.

L’on confond ordinairement la tierce &la dixieme , & l’on dit toujours que mi estla tierce d'nt , qti' ique ce mi soit effecti-vement l’octave , &c. de la tierce d'rit.

Dans le contre- point double à la tierce& à la dixieme, on ne peut pas confon-dre ainsi ces deux intervalles ; car un sonabaissé d’une tierce reste souvent dans ledessus, tandis qu’abaissé d’une dixiemeil se trouve à la basse ,& donne par consé-l’unilson 1 , la î e , la 3 e , la 4 e1 î z i

donne la 3 e , la 4 e , la $ e , la 6 e ,

On ne va pas plus loin , tant parcequ’onneretronveroitqueles octaves desintervalles déja trouvés , que parce quedeux parties seules ne s’écaríent jamaisdéplus qued’une dixieme.

De là résultent les réglés suivantes.

ïremicre réglé. La tierce devient quin-te , & la sixte octave ; ainsi deux tierces& deux sixtes de fuite font défendues ,parce qu’il en résnlteroit deux quintes oudeux octaves de fuite.

Lette premitre réglé rend cette fortede contre-point difficile à composer chan*

C H R 303

quent un intervalle renversé du premier ;par exemple , transposons «t octave á'itt,d’tine tierce , nous trouverons la sixted'ut ; abaissons ce même ut d'unedixie.me , nous retrouvons bien le même tonla , mais il est d'uu octave plus bas que lepremier, & au-lieu d’être k sixte majeu-re d’ní, il est la tierce mineure au-dessus.

Le contre-point double à la tierce n’alieu que pout la transposition ; car l’onsent aisément qu’un contre point double ,avec renversement à la tierce, ne pouvantjamais permettre anx deux parties unplus grand éloignement que la tierce (parîa I e réglé générale} , seroit trop bornépour produire une snelodie passable. Nousavons donc le contre -pàt double aveutranspositiou à la tierce, & le contre-pointdouble avec renversement à la dixieme;mais le contre-point double , avec transpo-sition à la tierce , est de deux sottes; car,l°. On peut transposer le dessus à latierce supérieure , la basse restant , ou labasse à la tierce inférieure, le dessus res-tant, c'est-à dire , qu’on écarte les par-ties d’une tierce.

2°. On peut transposer le dessus à latierce inférieure, le basse restant, ou làbasse A la tierce supérieure , le dessusrestant, & alors 011 rapproche les deuxparties d’une tierce.

Du Contre-point double , avec la transposi-tion à la tierce entre deux parties qui5'écartent.

Pour savoir ce que devient chaque in-tervalle par cette transposition , ajoutez2 au nombre qui indique l’intervalle ;ainsi ,

la 5 e , la 6 e , !a 7 e , & î’octave g

la 7 e , la 8 e , la 9 e , la 10

tant & harmonieux; remarquez aussi quecomme la tierce, la sixte & l’octave fontles seuls intervalles qui restent conlbn-nans après la transposition , ce sont aussiles seuls qui puissent servira préparer &à sauver les dissonances. Nous ne parlonspas de la quarte conformante qui devientsixte, parce qu’elle est bannie de toutebonne composition en duo.

Deuxième réglé. La seconde préparéedans la basse 11e peut se sauver que sur letriton ; alors elle donne après la transno-'fi. t ion une quarte sauvée siir une sixte,