Discurso XIV. 291

stastko dé aquel tiempo era como el de las trompetas deJosué, que derribo los muros de Jericó ; esto es las pas-iones , qqe fortifican la población de los vicios. El deahora es como el d; las Sirenas, que llevaban los navegan^tes á los escollos»

§. III.

*f S~\ Quanto mejor estuviera la Iglesia con aquelV_/ Canto Llano , que fué el único , que fe co-noció en muchos Siglos , y en que fueron los máximosMaestros de el Orbe los Monges de San Benito (inclu-yendo en primer lugar á San Gregorio el Grande , y alInsigne Guido Aretino ) hasta que Juan de Murs , Doctorde la Sorbona, inventó las notas , que señalan la variaduración de los puntos. En verdad, que no faltaban enla sencillez de aquel Canco melodías muy poderosas pa-ra commover, y suspender dulcemente los oyentes. Lascomposiciones de Guido Aretino se hallaron tan patheti-cas.que llamado de fu Monasterio de Arezzo por el Pa-pa Benedicto VIII. no le dexó apartar de fu presencia,hasta que le enseñó á cantar un vcrsicuU» de fu Antipho-nario » como fe puede ver en el Cardenal Baronio al añode loa?, Este fue el que inventó el fystema Músico Mo-,derno , ó progression artificiosa, de que aun oy se usa,y se llama la Escala de Guido Aretino , y juntamente lapluralidad harmoniosa,de las voces, y variedad de conso-nancias-, la qual,, si como es mas verisimil, fué cono-cida de los Antiguos, ya estaba perdida de el codo funoticia.

8 Una ventaja grande tiene el Canto Llano , execu-tado con la debida pausa , para el uso de la Iglesia;y es , que siendo pop fu gravedad incapaz de mover losafectos, que se sugieren en el Theatro, es apcissimo pa-ra inducir los que son proprios del Templo. Quien en lamagestad sonora del Hymno Vexilia Regís : en la grave-dad festiva del Pange Ungua : en la ternura luctuosa delfpvitatorio de Difuntos , no se .siente commovido , y,á

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