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JAN’S BILDNISSE
liaft gross. Br bewahrt sich einen überaus feinen Sinn fürdas Barbenspiel der Luft in Landschaften, und er malteBildnisse von einer unmittelbar packenden Wahrheit, dievon keiner Schule zu seiner Zeit übertroffen wurde.
Wie schade, dass so viele seiner Bildnisse, Männer- wieFrauenportraits verloren gegangen sind. Besässen wir z. B.noch seinen Herzog Philipp vor der Madonna knieend, derseit den Zeiten der Begentin Margaretha von Oesterreich vermisst wird, oder seine Isabella von Portugal , welchemerkwürdiger Weise kein altes Inventar anführt, so könntenwir leicht prüfen, ob der ehrliche, realistisch gesinnte Malerauch zu schmeicheln verstand. Die Bildnisse von Persönlich-keiten, welche minder hohen Kreisen angehören, trifft dieserVerdacht nicht; bei diesen zeigt sich das Streben desKünstlers ausschliesslich auf die äussere Haturwahrheit ge-richtet. Auch nicht die geringste Einzelheit, die an demvor ihm sitzenden Modell bemerkbar ist, entgeht seinemAuge, sie wird mit unermüdlichem Fleisse und vollendeterKunst auf die Tafel übertragen. Seine Fälligkeit, dieäusseren Formen bis zur Täuschung nachzuahmen, kenntkaum Grenzen und überrascht uns immer wieder von neuem;einzudringen in das Innere dagegen, den geistigen Ausdruckzu erhaschen und festzuhaltcn, der oft blitzartig die Gesichtererhellt und selbst minder von der Natur begünstigte an-ziehend macht, blieb ihm verwehrt.
Unter den Bildnissen kleineren Umfangs, die sicherhalten haben, nimmt unsere Aufmerksamkeit zunächstMännHches in Anspruch die männliche Portraitbüste der Londoner iiiicimss. N a ti ona jg a i er i et t gi e stellt einen etwa fünfundvierzig-jährigen Mann dar, von starken aber unschönen Zügen,der in vollem Sonnenlichte am Fenster steht und in derliechten eine Papierrolle hält. Sein Haupt ist mit einer