LÜBECKER KREUZALTAR.
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ist längst getheilt und zerstreut; nur von zwei anderenFlügeln mit den hh. Stephan und Christopliorus, ehedemin der königlichen Sammlung im Haag, haben wir nochKunde.
Alle zuletzt erwähnten Gemälde stehen an Grösse undUmfang weit zurück gegen die berühmte Lübecker Kreuzi-gung. Dennoch bezeichnen sie nicht allein des MeistersCharakter treffender, sondern sind überhaupt kunstreicherals das Altarbild in dem Lübecker Dome, welches inschrift-lich aus dem Jahre 1491 stammt, schwerlich jedoch alsreine Originalarbeit Memling’s gelten kann.
Das Lübecker Altarbild, das ausgedehnteste Werk aus nomkirchodem Schlüsse des fünfzehnten Jahrhunderts, mit Doppel-flügeln versehen, enthält zahlreichere Anklänge an Rogervan der Wey den, als irgend ein anderes Gemälde Memling’s .
Es besitzt ausserdem die Eigenthümlichkeit, dass einzelneTheile in der technischen Behandlung mit Memling’s bestenWerken übereinstimmen, den leichten, dünnen Farbenauf-trag zeigen, andere Theile dagegen, wie namentlich dieMitteltafel mit einem Impasto gemalt sind, welcher seinensonstigen Gewohnheiten widerspricht.
Die Aussenflügel schildern die Verkündigung. In zweiNischen sind die Madonna und der Erzengel Gabriel ein-ander gegenüber gestellt, schlanke Gestalten, einfarbig, inden Köpfen und in der Gesammthaltung den Typus Mem-ling’s festhaltend. Oeffnet man diese äusseren Flügelthüren,so treten dem Auge vier lebensgrosse Gestalten von Heiligenentgegen: der li. Blasius in reichem Bischofsornate mit derKerze in der Hand; der Täufer, das Lamm Gottes zurSeite; der h. Hieronymus als Cardinal gekleidet, der imBegriffe steht, mit einer Zange dem Löwen den Dorn aus-zuziehen und endlich der h. Egidius, mit einem prachtvollgearbeiteten Abtsstabe, die Hand auf die Hirschkuh, seinWappenthier möchten wir sagen, gestützt. Schade dass dieZeichnung der Gliedmaassen z. B. am Täufer die Richtigkeit