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Vers, Versmaß, Verskunst

in Bild und Geaenbild (s. Strophe und Rhythmus); Metrum ober Taktdessen Maß und Begrenzung. Er ist mithin das höchste Gebild der Tonsprache undelem Mansch bereits in den Vocalen angekündigt. In den neuern, Bild und Ge-genbild nicht durch Länge und Kürze, sondern Äccent und Accentlosigkeit der Sylbenunterscheidenden Sprachen ist der Reim, als Gleichlaut der Töne in Sylben , ge-steigerte Alliteration und Assonanz, eine Hauptbedingung des Verses. Auch dasGanze so verbundenerVerse heißt wiederum Vers, wie man von Liederversen spricht,wofür freilich besser wäre, Strophe, Stanze oder Gesatz zu sagen. Ebenso hat dasWort VerS M aß, welches für Metrum gebraucht wird, eine mehrfache Bedeutung.Einmal nämlich ist es das Verhältniß der Arsis und Thesis, oder des Bildes undGegenbildeS. (S. -Strophe.) Mit erweiterter rhythmischer Form aber wird dasHaupibedingniß der metrischen Periode, der Fuß, Versmaß. Endlich wird die me-trische Periode selbst noch mehr erweitertes Maß des Verses. Verskunst ist dieAnwendung dieses Maßes. Vergl. die angeführten Art. über das Wesen desRhythmus und Metrum. Wir deuten hier bloß den folgerichtigen, in den ZahlenZwei und Drei, oder im Geraden und Ungerade» liegenden Grundsatz der Reim-stellung an, und erinnern, daß Rhythmus ohne Takt nicht denkbar sei; daß esgeraden und ungeraden Takt gebe, mithin dreierlei Metra: ->) das spondeische- Zwei- oder Viervierteltakt; b) das molossische ^ schweren Dreivierteltakt;ei) das trochäische — leichten Sechs - oder Neunachteltakt. Die Versarten in un-geradem Takt sagen mehr dem Antiken , die in geradem niehr dem Modernen zu.Früher maß man nach Fußen und wurde dadurch zu manchen Irrthümern verleitet.Denn Fuß ist nurForm eines einzelnen HanptmomentS der metrischen Periode (desTaktes), oder prosodische Composition (s. Rhythmus), dessen verhältnismäßigerGehalt eben erst rhythmisch und metrisch bestimmt zu werden verlangt, also erst andiesen meßbar, nicht aber ihr Maß ist. Dies Maß führt nun aber auf eine früher-bin ganz unbekannte, oder mindestens nur dunkel und verworren gefühlte, obgleichin der Tonsprache aufbewahrte, dreizeitige Länge, wie auf einen doppelten, nämlichleichten, dem dreiteiligen und schweren, dem geraden Takt angehörigen, Daktylus.Diese von dem gründlichen Kenner Apel gemachte Entdeckung mußte, zumal füraccentuirende Sprachen, von wichtigen Folgen sein, indem damit die Gebiete desProsodischen und Metrischen scharfer abgegrenzt, aber auch innerhalb ihrer selbstge-nauer vermessen und bestimmt wurden, (s. Prosa die.) Die Grammatiker da-gegen, deren Fuß nur ein Sylbenaggregat war, suchten, um das Maß zu bestimmen,rinen Grund - und Hauptsuß, der im Ganzen waltete, auf. Da sie nur Lang undKurz, nicht aber das Wielang und Wiekurz kannten, dies aber gerade, nämlich dasverschiedene Verhältniß, auch Verschiedenheit der'Bewegung gab, so entstandenhieraus Willkürlichkeiten, Mißverständnisse und Verwirrungen, welche zu Gesetzenerhoben wurden, wodurch die Wahrnehmung des Rhythmus nur mehr verdeckt underschwert wurde. Mißt man dagegen, wie es das Ohr und die seine Rechte behaup-tende folgebeständige Wissenschaft fodert, musikalisch und taktmäßig, so sucht mandie regelmäßig wiederkehrende metrische Periode auf, scheidet sie von ihrem Auftaktund gewinnt so die Melodie.desVerscs, wo dann der prosodische Sylbengehalt vonselbst zum rhythmischen und metrischen steigert. Wie denn nun das Wahre in man-cherlei Verrückungen und Entstellungen dennoch mindestens als eine '.Ahnung leiseberührt und leitet, so erging es auch hier. Es galt freilich nur als Herkommen undÜberlieferung, daß Verse entweder nach Füßen oder nach Doppelfüßen (Dipodien)gemessen werden müssen — die tripodische, oben als Neunachtel angedeutete, kann-ten sie nicht; — aber sie maßen-och daktvlische, kretische, choriambische, ionische,päonische und anlispastische Verse nach Füßen, sodaß jeder ein Metrum war; nachDipodien dagegen anapästische, trochäische und jambische Verse, wo ein Doppelfußein Metrum niachtc. Je nachdem nun die metrische Periode in einem DerS ein-