Parzen 2!i5

harmonischen Verhältnisse, gründlicher beurtheilt meiden kann, dahingegen demDhre Manches entgeht und bei der Ausführung schnell vorüberstiegt. Des Di-rectorS Sache ist es daher, eine Partitur lesen zu kennen, um danach, vorzüg-lich in musikalischen Proben, die Ausführung des (Ganzen und Einzelnen zu leite»,damit die Ausführung möglichst fehlerfrei sei. Dazu gehört aber .Kenntniß derHarmonie, Kenntniß der Singstimmcn und Instrumente, Kenntniß der Zeitmaße,die vorzüglich nach der vorgeschriebenen Bezeichnung, mehr aber noch durch denGeist des Ganzen und nach dem, den einzelnen Partien gegebenen Antheil :u be-stimmen sind, endlich eine große Übung und Erfahrung. Letztere sind auch noth-wendig, um eine Partitur auf teni Clavier oder Pianofcrte zu spielen, was vor-züglich in den erster» Proben großer Stücke nothwendig ist, bei wc'ehen einzelnePartien für sich eingeübt werden, oder auch zur genauern Beurtheilung des Zoll-satzes, oder endlich zum Vergnügen geschieht. Für den ersten Zweck wü d zwar auchhäufig die Violine angewendet; allein es wird vorzüglich bei stark besetzten Tcnstü-cken, welche eine mannigfaltige und schwere Harmonie haben, dann oft der Falleintreten, daß beim nachmaligen Hinzutreten der Instrumente und einer reichenHarmonie der Sänger oder Spieler sich kaum zu oricntiren weiß und ein andre«Tonstück als das eingeübte zu hören glaubt. Nach dem Clavierauszuge diejenigenPartien einüben, welche nicht darin enthalten sind, oder gar nach ihm die Ausfüh-rung dirigiren, wird der Musikdirector nur höchstens dann, wenn ihm das Ton-stück im Ganzen und Einzelnen vollkommen bekannt ist. Von dem Virtuosen er-wartet man, daß er das Tonstück auf dem Instrumente so vortrage, oder die einzu-studirenden Partien so begleite, als ob er eben einen vollkommenen Clavierauszugliefere, wobei freilich der Zweck des Nachhelfen« und Einstudirens mannigfaltigeAusnahmen nothwendig macbt. Der Parriturspieler muß die größte und leichtesteÜbersicht, Gewandtheit und Geistesgegenwart besitzen, um das Wesentliche einesTonstücks auf seinem Instrumente hören zu lasten, und die AVcorte unter feilte 2Hände geschickt zu vertheilen, wozu außer den obigen Erfodernisten aucb noch einesehr bedeutende Fertigkeit im Clavierspiel und eine ungemeine Kenntniß des Gene-ralbasses gehört. Wie viel eine Partitur von Mozart, Cherubim, Beethoven :c.in dieser Hinsicht erfodere, bedarf nicht entwickelt zu werden. 's.

Parzen (griech. Mören), die unerbittlichen Schwestern, deren Geschäftist, den Lebensfaden der Menschen zu spinnen. Namen und Zahl derselben kom-men bei Homer nicht vor. Der Name Klotho (die Spinnerin) war arfangS wahr-scheinlich allgemein. Als ihre Zahl aber 3 wurde, und die Dichtkunst für sie be-stimmte Namen erfand, wurde Klotho besonderer Name, neben Awopo? und La-chens, aber ohne ein besonderes Geschäft anzudeuten. Dieses lag auch nicht in denNomen der 2 andern; denn Atropos drückt das unveränderliche Schicksal, La-chesis das Loos oder den Zufall aus, mithin bezeickmen alle 3 das Schicksal vonverschiedenen Seiten. Bei Homer und Hesiod erscheinen sie als Göttinnen desmenschlichen SebicksalS und einzelner Geschicke, ohne Todesverhängniß. Bei denLunkern treten sie in den wei ein Kreis der Ereignisse überhaupt, und sind überallgegenwärtig, wo Etwas zu vertheilen ist >umli< ucko. dem griech. ^ ^). In

der engsten Bedeutung sind sie die todbringenden SchicksalSgöttinncn, die Göttin-nen des Totes, als des allgemeinen und endlichen Verhängnisses. Als Göttinnendes Todes gehören sie der Unterwelt an und sind Töchter des ErebuS undderNacht;als Schicksalsgöttinnen sind sie Dienerinnen des Zeus und demselben von der Tbe-mis geboren. Die erste Abstammung ist gewiß die spätere. Als Töchter dc« Zeus haben sie Theil an den Bestimmungen des Schicksals, und werden von ihm abge-sendet, seine Befehle zu vollziehen. Sie spinnen dem Menschen seine künftigenSchicksale in einem Faden zu, wissen also die Zukunft und prophezeien sie; siesingen die iLchickfale der Sterblichen, indem sie zugleich ihre Spindeln in Bcwe-